电吉他入门效果器

　　电吉他入门效果器：BOSS效果器

　　折叠不插电的音色

　　这种踏板(单块效果器)的组合使用对于做"不插电"的声音是非常好的。特别是没有一把箱琴或者是并不想用箱琴的时候。首先，使用Tu-2踏板(单块效果器)，把它调成on stage效果;然后连一块AC-2踏板(单块效果器)，这样可以让的电吉他像电箱琴的声音，最后，用RV-3踏板(单块效果器)，调一下宽度(dimension)和深度(depth)，给它加上一点适当的回声和延时。 小提示:虽然BOSS做了多款专门的贝司单块效果器，但很多贝司用吉他效果也非常好，试试用上面的方法，让电贝司听起来像木贝司。

　　折叠节奏延时

　　下面的这种踏板(单块效果器)组合可以用delay(延时)和flange(卷边)两种效果来做一种像Pink Floyd和Edge弹的声音。把单块效果器DD-5的effect level(效果等级)调到75%或多一点。把一个FS-5U踏板连到DD-5的节奏(TEMPO)插孔，把DD-5调到Mode#10(十号效果)，然后按下图的方法连上1块BF-2 flanger单块效果器和一块Over Drive/Distortion OS-2单块效果器，然后根据想要的拍子和延时时间，每拍踩FS-511踏板踩4下。 小提示:如果用它来弹主音，可以根据需要把OS-2调成overdrive(过载失真)或者distortion(躁动失真)或者都用也可以。

　　折叠过载失真

　　这种踏板(单块效果器)的组合可以发出非常丰满、厚实的节奏声音，听起来很猛。连一个FS-5L footswitch(踏板转换器)，用它可以使弹5主音吉他更方便。因为OD-2R效果器里两个独立的过载失真(overdrive)效果器。可以在歌的演唱部分使用比较温和的过载失真，在solo部分用一个比较响亮或是一个听起来完全不同的载动失真。把OD-2R效果器的Turbo扭调到on。这样就可以用FS-5L踏板转换器在OD-2R的两种过载失真中转换了。 小提示:可以根据需要不同调一下EQ(均衡器)，还可以调一下RV-3 Digital Reverb/Delay单块效果器。它有12种模式，可以获得不同的回声和延时效果。

　　电吉他入门效果器：zoom

　　zoom公司创立于日本，起初生产录音设备，生产包括吉他效果器，贝斯效果器等现代化音乐外设以及录音产品。

　　效果器

　　ZOOM-505是该公司推出的一款销售成绩最好的效果器，它的销售量在世界上排名第

　　zoom 505

　　zoom 505一。它的设计应和了众多的练习者的要求，功能齐全，音色也达到了相当的水准。它包括6组24种不同风格的原厂音色和在原厂的为基础的24个用户可编辑音色，并设置有调音表和各种不同的锁定功能，有相当一批吉他手使用过或正在使用ZOOM 505，但是这款效果器早已停产，后来有zoom 707代替，zoom公司的G系列效果器，其中g1，g2效果器继续延了zoom 505的特点

　　折叠编辑本段现售产品

　　吉他效果器 g1(n\xn),g1u ,g2(nu\.1nu) ,g3,g3x g5,g7.1ut, g9.2tt, zfx plug-inG1ON,G1XON.

　　贝斯效果器 b1 ，b1x， b3，ms-60b

　　箱琴效果器 a2，a2.1u，a3

　　节奏机 rt-223

　　录音设备 h1，h2，h2n，h4n，h5,h6，mrs-8，q3，q3hd，r16,r24,r8，q8

　　折叠编辑本段css属性

　　继承性: 无

　　兼容性: IE

　　基本语法:zoom : normal | number

　　语法取值:

　　normal : 默认值。使用对象的实际尺寸

　　number : 百分数 | 无符号浮点实数。浮点实数值为1.0或百分数为100%时相当于此属性的 normal 值

　　使用说明:

　　设置或检索对象的缩放比例。设置或更改一个已被呈递的对象的此属性值将导致环绕对象的内容重新流动。虽然此属性不可继承，但是它会影响对象的所有子对象( children )。这种影响很像 background 和 filter 属性导致的变化。此属性对于 currentStyle 对象而言是只读的，对于其他对象而言是可

　　折叠编辑本段zoom属性

　　折叠语法

　　zoom:normal | |

　　默认值:normal

　　折叠取值

　　normal:

　　使用对象的实际尺寸。

　　<number>:

　　用浮点数来定义缩放比例。不允许负值

　　<percentage>:

　　用百分比来定义缩放比例。不允许负值

　　折叠说明

　　设置或检索对象的缩放比例。

　　对应的脚本特性为zoom。

　　折叠示例

　　zoom: normalzoom: normalzoom: 5zoom: 5zoom: 300 % zoom: 300 %

　　电吉他效果器怎么调

　　最早接触吉他效果器的时候，曾经看过这样地评价：如果你演奏的和弦或者旋律是一幅画的线条，那么电吉他效果器音色地调整，就是我们作画时使用的油彩。

　　油彩是需要自己调的，也正像效果器的音色需要自己调整一样。

　　关于电吉他效果器怎么调，先将武汉吉他老师对调整效果器的一点经验总结如下：

　　一不可完全依赖效果器:

　　在某个电吉他效果器的QQ群，曾经看到有些电吉他爱好者，问某某吉他曲的音色调整参数。

　　武汉吉他对这个问题极不理解，比如说某首吉他曲的音色，我们也想调出这样的好音色。但很多人忽略了出现好音色的几个环节：吉他音箱 效果器 吉他 和演奏水平。在以前，武汉吉他谈到了电吉他效果器的使用，不懂的可以再去看看。

　　效果器相同，效果器的某个参数即使和原曲一模一样，而吉他不同，音箱不同，出现相同的音色是不可能的。好的音色音箱的比例要占五层，吉他和效果器只占五成。比如说双线圈拾音器和单线圈拾音器的输出功率有着很大区别，这样在调整效果器的EQ和失真等参数的时候又怎么可能是一样的呢?所以要效果器参数，没有太大的意义。

　　二：音色的调整要随机应变

　　1 例如你在调整一重金属音色，在自己玩的时候[无伴奏] 可能你需要一个全频段的音色，就是说既要高音透彻，又要低音厚重。这样你可能听起来才舒服。而如果你把同样的音色用到乐队中去，可能就不一定适合。在乐队中，吉他的音色可能只需要中高频，因为乐队中有BASS的低音，若我们把吉他的低音调到比BASS都低，BASS还怎么起到他应有的作用。并且吉他和BASS的低音重叠，各个声部的线条就不会清晰。

　　2 如果你在家里的延时调到4，那么如果你在体育馆演出，延时可能要2就足够了。

　　这个很好理解：体育馆和你家里的延时时间是不同的，体育馆甚至不加延时，可能都会有很大的延时。

　　三：效果器的外围设备

　　所谓的外围就是指音箱、吉他甚至连接线等。

　　先说连接线等设备。选用质量好的连接线，并合理地使用外接设备。对声音有着很大地影响。现在总结如下几点：

　　1：连接线外层的屏蔽网越是密，屏蔽的效果越好;

　　2：在没有必要的情况下，缩短连接线的长度。连接线越长，噪音就会越大。

　　3：将我们的设备如音响接地。将设备接点是解决噪音的一种非常有效的方法。

　　4：让效果器和连接线尽量远离电源插排等交流设备。这点看似没什么，其实非常重要。

　　5：注意效果器的电源。一般抵挡的效果器对电源的要求并不是很高，但有很多相对高档的吉他效果器，对变压器电源的容量要求很高。有些变压器虽然电压够，但容量很低，一点效果器工作，电流就供应不上，使得效果器发出类似交流电的噪音。

　　四：效果器噪音门的调整

　　对于现在生产的合成效果器都有噪音门的设计，噪音门的作用就是抑制我们设备和一些难以避免的噪音问题的。但噪音门并不是万能的，我们要认识到这点，就是，噪音门在抑制噪音的同时，也把弱的音乐信号抑制了，如果我们把噪音门开的太大，就容易把正常的音乐信号丢失，使得我们的出现的音乐没有尾巴。有很多人觉得重金属音色噪音大，而一味地加大噪音门，这种方法是不可取的。

　　还有，如果我们把噪音门开的太大，会造成泛音出现困难，或者点指不容易点响的问题，这都和噪音门开的太大有关系。[遇到这样的时候，有的时候加大压限器是可以弥补的。

　　五：压缩效果器

　　英文的缩写大概是COM吧，我记不得了。

　　这个效果器一般初学的朋友经常忽律他，觉得他没有什么用。其实不然。

　　这个效果的作用是提升低电平，压缩高电平。我们知道正常的音乐信号是需要在一个正常的放大量下工作的，大了，小了，都不对。大了会造成失真，小了，会觉得粒度不够。这样这个效果器就派上了用场。

　　一般为了使得我们演奏的音乐显得更加的敏锐，这个效果是必须要加的。比如在分解合唱效果的同时;在泛克风格的扫弦等都需要加这个音色。

　　举个例子吧：多年前在外地演出，因为当时条件所限，自己受里只有一失真和合唱效果器，一下午场，舞厅需要伴奏一波尔卡舞曲，我吉他负责副拍的扫弦。乐曲响起，从监听音箱中明显听出自己吉他的节奏音量不均匀，于是极力去控制力度的均匀性。虽有改善，但还是可以听出来。

　　后来分析原因：一是自己的基本功不够;

　　二是以前干活的时候用的都是合成效果器，并且用的时候都加了压缩效果，所以没有注意到这些问题，而这次没有压缩效果，就把这个弱项漏了馅。

　　平时我们练琴的时候，即使力度有不均匀的时候，自己也没有注意，原因是排练的音像都比较小，而演出的时候音量很大。我们这边在演奏的时候，如果音量差一的话，那么经过大功率的放大后，音量可能就差了十。失之毫厘，差之千里。如果我们使用了压缩效果，使得我们的音量得以平均，出来的整体效果自然要好得多了。当然，好的基本功要更重要。

　　六：八度音效果器调整

　　太多常识性的东西，在这里就不说了。我想说的是，很多初学者容易忽视的问题。

　　比如你想用这个效果器演奏一段双声部的乐曲，我们可以借助这个效果器的功能，弹奏一个音，出现重音现象。例弹C音的时候，把效果器调整到大三度音程，那么这个时候就会同时出现C和E两个音 这个就是在一些特定的旋律中使用八度效果器的一个例子，但我们千万不要忘了，我们人演奏的时候，可以自由地分辨什么时候弹大三度什么时候是小三度，而机器就不能。如我们现在加上的调整方法，我们弹C 效果器同时出现E音而我们演奏D的时候，可能我们需要的是F音而效果器因为都是预先设置好的大三度，效果器就会给我们一个不需要的#F音。这个低级的错误，可能有点乐理的朋友是不会犯的，但入门的朋友，还是应该注意这点，不要进入了吉他练习误区。

　　七：吉他的电位器

　　很多朋友在刚刚使用效果器的时候，习惯用吉他的电位器[音量旋扭]来控制音量，这点是非常不可取的。对于某些音色是致命的问题。

　　如失真音色。失真效果的产生原理就是过载，就是在前级人为地过载，产生失真。那么当我们把吉他的音量调小，失真度就会严重改变，而音量其实并没有太大的变化，直到把吉他音量调到非常小的时候，失真的音量才有所变化，这个时候我们听到的失真，已经不能用了。也就是说，我们改变的实际上是失真度，而不是音量。那么怎么改变整体的音量呢?如果你有音量踏版你要把音量踏版放到各种效果的后面，这样来改变音量，才是真正意义上的音量变化。

　　是不是只有使用失真效果的时候才不能调整吉他音量旋扭呢?不是的。比如说我们用合唱音色来演奏分解和弦，当改变吉他音量的时候，整天的音量的确是可以变化，但同时我们需要注意到：这个时候演奏的音色其实也正随着音量的变化而改变。道理很简单，当改变吉他音量的时候，输入阻抗随之改变。就像我们由一个双线圈的拾音器变成单线圈拾音器一样，不只是音量变化，还有音色的变化。

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