吉他简谱怎么编配和弦

　　利用简谱，我们如何编配吉他和弦?学会这个，以后也能够自己编配吉他谱了。下面是学习啦小编给大家整理的吉他简谱怎么编配和弦，供大家参阅!

　　吉他简谱怎么编配和弦

　　如果我们听到一首歌，非常好听，但是又找不到谱子怎么办呢?那就要学会扒出简谱，接着给简谱配上和弦

　　一、决定调性

　　一首歌曲首先要分清是大调还是小调。一般大调的曲子多以135其中的某一音开始，也多以15其中的某一音结束;小调歌曲则以36开始，以6作结束。因此，如果一首歌曲结束在主音1上它多半是大调，结束在主音6上它多半是小调。但如果歌曲的结束不是1也不是6，就要分析歌曲旋律中调性的倾向。旋律中经常出现135这些音，则可断定为大调;经常出现613这些音，则可断定为小调。

　　二、和弦初配

　　以自己较熟悉调的和弦经常出现135这些音，则可断定为大调;即大调的C和小调的Am经常出现135这些音，则可断定为大调;先为歌曲初配和弦，然后通过调的之间的关系转换到实际调上来。

　　1、先将歌曲开头和结尾的小节配上和弦。大调为C ，小调为Am。

　　2、结尾前一小节一般配以属和弦或属七和弦。大调为G 或G7，小调为Em或 E7。 3、属七和弦前如合适的话，最好配下属和弦。大调为F ，小调为Dm。

　　首先上谱各种乐器入门良曲，《小星星》的简谱，和C调1-7级和弦的构成

　　首先，这是一个C大调。曲子是1结尾的，就是大调，6结尾就是小调。大调开头结尾一般都用C和弦。所以开头结尾的和弦现在就已经明确了。如果是6结尾的那就是小调，那就是用C调6级和弦 AM开头跟结尾。

　　好了，现在把开头和结尾的和弦加上。

　　好了，开头跟结尾的和弦加上了，现在开始从第一小节看。其实这里给每小节加和弦的原则很简单，就是看这一个小节的旋律跟哪个和弦的够成音最接近，那就用哪个和弦。这里第一个小节旋律是 1 1 5 5，C和弦正好包含了1跟5。那证明开头这个和弦是和谐的。好现在看第2小节，旋律是6 6 5。没有和弦是包含 6跟5的，所以这一小节我们可以配两个和弦。包含6的和弦有 F DM 跟AM，这里有三个选项。其实这三个和弦都可以加在6上面，可以自己弹一弹试一下，听上去是差不多。但是还有差别，因为F是大三和弦，听起来比较明亮开阔，DM跟AM是小三和弦，DM比较柔和，AM又有点犹豫的赶脚，这里的6正好唱到“亮晶晶”，歌词有一种亮亮的感觉，所以我们用F和弦比较好，但是也不一定，毕竟每个人对音乐的看法都不一样嘛，自己喜欢就行。再看下面的5，包含5的和弦有 C G EM。这里跟上述理由一样，排除掉小三和弦EM，剩C跟G和弦。我买琴送的那本书上这里配的是C和弦，中间其他地方也很多C和弦。C和弦在C调中非常稳定，它通常是作为结尾和弦用的，给人的感觉就是歌结束了，已经没了。要是中间老出现C和弦，就会给人憋的谎的赶脚，所以还是少用为好。按照这个原则，这里配上G和弦。现在的谱子就变成了

　　好了，按照上述原则继续给下面的谱子加和弦吧。4 4 3 3 旋律中的4我们可以加F和弦，这里3我们又有3个选项，C,EM,AM。在旋律的中间，我们把C和弦排除掉。剩下EM跟AM，我们试着弹一下，个人发现EM还是有感觉一些(你要觉得AM更有感觉那也没错，毕竟每个人的感觉也是不同的)。。没错，感觉很重要= =，好加完就变成

　　剩下这一小节要结束了，又是1结尾，我们可以用C和弦，前面的2有三个选项G G7 DM。

　　很多音乐常用的结尾都是 F和弦→G和弦→C和弦，所以又变成了：

弹一下是不是觉得还算勉强顺耳，当然了要想歌曲更好听，要学更多的和弦才好，这里只是一个简易的自己加和弦的方法。剩下的大家可以自己尝试!

　　吉他和弦编配

　　1、尝试

　　一段曲子的和弦，就如同一幅画的背景，它的作用是确定主题的基调和烘托气氛，所以和声无所谓对错，不同的编配产生不同的效果。“尝试”是配和弦的第一步，也是最后一步。把所有常用的和弦都试一遍，听听哪个最舒服，是一个辛苦但有效的办法。所有关于编配和声的理论都是为了缩小尝试的范围。下面列出以C为根音的常用和弦:

　　C(协和，明亮),Cmaj7,C7,C9,C6,Csus2,Csus4

　　Cm(协和，暗淡),Cm/M7,Cm7,Cm9,Cm6

　　C+(紧张，扩张),C+maj7,C+7,C+9,C+6

　　C-(紧张，收缩),C-maj7,C-7,C-9,C-6.

　　2、调-

　　注意调性，由各调自然音阶构成的和弦最常用。以C大调为例： C(CEG),Dm(DFA),Em(EGB),F(FAC),G(GBD),Am(ACE),B-(BDF)或bB(bBDF). 当转调时，体现调性的和弦最常用，如转向 C大调时常用C和弦。

　　3、解决

　　解决从不协和到协和，从紧张到放松，从悬念到释然，从压抑到宣泄，诸如此类叫做解决。音乐不是平淡的，是跌宕起伏的，必须仔细研究旋律，使和弦务必在情绪上与之配合。

　　4、段落-音乐常会有段落，应该以和弦来体现出段落的变化。

　　比如，一段轻柔的行板过后，进入一段热情的副歌，这时常用一个大三和弦来开始。又比如，一段甜美的旋律过后，进入一段苦涩的回忆，这时可以用减三和弦来过渡。

　　5、低音

　　低音-有时，我甚至觉得低音比和弦更重要，有必要使低音形成自己独立的声部(特别是只有一把吉他时)，当整首曲子基本配好以后，可以对某些地方的低音做一些调整，有时使之上行，有时使之下行，有时使之保持在一个音上。

　　6、高音-

　　高音-高音可以产生一些色彩，可以对旋律中的某个音加以强调，可以为演唱者做提示，可以有一小段伴奏旋律。总之，配和弦的理论都是经验主义的，最好还是多听多练，学习Beatles的曲子肯定会大有帮助。

　　如何编配吉他和弦

　　如何编配吉他和弦?首先我们来看看歌曲与和弦之间是一种什么关系。吉他和弦教程 打个比方来说歌曲与和弦之间的关系就象是人与衣服之间的关系一样：

　　★一个形象好的人穿上得体的衣服会给人以美的享受;同样一首好的歌曲配上适合的和弦会给人以舒服的感觉。

　　★精心选配的衣服可以弥补一个人形象上的缺陷;同样精妙的和弦编配可以弥补歌曲的某些不足。

　　★一个人可以穿上不同风格的衣服以展现不同的风采;同样一首歌可以采用多种配和弦的方法以取得不同的效果。

　　★有的人因身材、相貌等原因，为他设计服装较容易，而有的人则正相反;同样有的歌曲比较容易配和弦，而有的歌曲则不容易配和弦。吉它和弦

　　所以一个编曲人就象是一名服装设计师，不管这个人的形象如何，你都能为他设计出好的、满足他要求的、流行的服装。

　　近年来流行歌曲的和弦编配技术有了较大的发展，这种发展在我国大致经历了这样的几个阶段：

　　(1)只会使用主和弦、下属和弦、属和弦(或属七和弦)等正和弦及Ⅱ级小和弦、 Ⅲ级小和弦、Ⅵ级小和弦等副和弦的初级模仿阶段。即在C调中只会使用：C、Am、Em、F、G、G7、Am7、Em7、Dm7、D7、C7和弦。如：《军港之夜》、《让我再看你一眼》的和弦配置。

　　(2)在上个阶段的基础上学会使用了挂留和弦、大七和弦、六和弦、九和弦的中级阶段。即在C调中会使用：Csus4、C大七、F大七、C和弦。如：崔健的早期作品的和弦配置。

　　(3)之后是学会了降Ⅶ级和弦、增、减和弦的成熟阶段。即在C调中会使用：和弦。如：《长江之歌》《透过开满鲜花的月亮》《祝你平安》《牵挂你的人是我》等歌曲的和弦配置。(若你需要上述歌曲的谱子，请读由我编纂的配有原版和弦的简谱歌本《97上榜金曲》《98上榜金曲》，价格详见本书第4页的“邮购目录”)

　　(4)现在又进入了创新阶段。如：①创造性地使用5和弦，②和弦不变而外声部音下行。本书中涉及到“5和弦”的歌曲有：《愚公移山》《孔雀东南飞》《为你》《干杯朋友》《只有你陪我一起唱歌》《自由自在》。本书中涉及到和弦不变而外声部音下行的歌曲有：《为你》《你哪里下雪了吗》，乐曲有：《人们的梦》《旅途》。和弦编配技术的发展除了使我们会用更多的和弦外，还使我们对和弦之间的连接有了更深的认识，以前似是而非的东西经过一番争论也基本有了定论。

　　▲和弦之间较好的连接方式(按程度排列)：

　　(纯)四度连接最好

　　如：C类→F类，D类→G类，E类→A类，F类→bB类，G类→C类，A类→D类，bB类→F类，等。

　　(大)三度连接好

　　如：C→Em，D→#Fm，E→#Gm，F→Am，G→Bm，A→#Cm，bB→ Dm等。

　　(大)六度连接好

　　如：C→Am，D→Bm，E→#Cm，F→Dm，G→Em，A→#Fm，bB→ Gm，等。

　　挂4和弦转同名大三和弦好如：Csus4→C，Dsus4→D

　　(纯)五度连接较好

　　如：C→G，D→A，E→B，F→C，G→D，A→E，#B→F，等。

　　在二度连接中，这样的二度连接是好的：

　　①下属和弦→属和弦，属和弦→下属和弦。如在C大调中，F→G、G→F是好的。在Am小调中，Dm→Em、Em→Dm是好的。

　　②Ⅲ级和弦→下属和弦，下属和弦→Ⅲ级和弦。如在C调中，Em→F，F→Em。同名和弦之间的“顺向连接”是好的：如：G→G7，C→C大七，Am→Am7等。

　　▲和弦之间不好的连接方式(按程度排列)：

　　“关系小和弦”转接“关系大和弦”不好，即Ⅵm→Ⅰ不好。

　　如：Am→C、Dm→F、Em→G这样的连接都是不好的甚至可以说是非常恶劣的，要避免使用。

　　注：段落间出现这种情况可除外。如：《天蓝蓝海蓝蓝》而A→C、E→G、D→F这样的连接在某种特定情况下是好的。

　　如：在G调中D→F是好的，在D调中A→C是好的，在A调中E→G是好的等。属和弦后接二级小和弦不好，即：Ⅴ→Ⅱm不好。

　　如：在C调中G→Dm，在G调中D→Am等，这样的连接是非常别扭的，因为它属于“逆向连接”。二级小和弦后接一级大和弦不好，即Ⅱm→Ⅰ不好。

　　如：在C调中Dm→C，在G调中Am→G等，这样的连接也是恶劣的，要避免使用。

　　注意：Dm→C这样的连接在C调中是不好的，而在F调中却是好的，同样，Am→G这样的连接在G调中是不好的，而在C调中却是好的。

　　同名和弦之间的“逆向连接”是不好的如：G7→G，C大七→C，Am7→Am等。

　　在大调歌曲中三级和弦后接二级和弦一般来说是不好的，即在大调歌曲中，Ⅲm→ Ⅱm不好、Ⅲm→Ⅱ7不好。

　　如：在C大调中Em→Dm、Em→D7，在G大调中Bm→Am、Bm→A7等，这样的连接也是非常别扭的。

　　(注：在小调歌曲中Ⅲm→Ⅱm是可以的)

　　一级大和弦后接二级小和弦一般来说也是不好的，即Ⅰ→Ⅱm不好。

　　如：在C调中C→Dm，在G调中G→Am等，这样的连接已被越来越多的编曲人所抛弃。不过类似这样的连接是可以的：Ⅰ→Ⅱm→Ⅴ→Ⅰ。此外，Ⅰ级大和弦后接Ⅱ级大和弦则是可以的，即Ⅰ→Ⅱ是可以接受的。

　　如：在C调中C→D，在G调中G→A等。

　　★介于上述“好”与“不好”之间的其他和弦连接都是可以的。

　　如：bB→G，Em→bB等。

　　上述所述是当前比较流行的和弦编配原则，这些原则得到了绝大部分编曲人的认可。你可能会举出一些不符合这些原则的例子，但我要告诉你有这样的情况存在：

　　①一些编曲人执迷不悟

　　②一些编曲人死不改悔

　　③一些编曲人初学乍练

　　④所举的例子，是以前编曲水平不高时的作品。

　　⑤特殊情况的灵活处理。

　　自测题：

　　指出下列各个和弦走向中哪些是好的哪些是不好的(若是不好的请具体指出何处不好)，并指出各个和弦的级数：

　　注：以上这些好与不好的原则或例子都是从纯和声的角度上来说的，没有考虑旋律的具体情况。

　　★我们要努力掌握并深刻理解这些原则，但又不要被这些原则所束缚，具体情况是千变万化的。

　　★配和弦时要尽量避开不好的连接，多用好的连接。

　　★你要想打破规则，必须首先要掌握规则。在你一知半解的时候，不能用“打破规则”来为自己不好的编配和弦辨护。

　　

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