古典吉他演奏家陈华亮

　　古典吉他演奏家陈华亮简介

　　陈华亮，上海爱乐吉他室内乐团团长、青年吉他演奏家陈华亮，汉族，1971年出生于祖国歌舞之乡新疆，自幼受家庭及社会环境的影响喜爱音乐。七岁即接受两位哥哥的指导开始学习二胡，笛子，口琴等乐器，十三岁开始学习民谣吉他，后随当地一位老师学习古典吉他，并进步神速。十六岁以最小年龄、最佳成绩考入当地唯一一支乐队担任电吉他演奏员，并随乐队公派接受新疆一支名乐队培训，但当执教老师听完演奏后，即当场宣布其完全合格。

　　古典吉他演奏家陈华亮介绍

　　十八岁初，回到上海后，经五次拜访，始找到著名古典吉他演奏家、教育家蒋梵先生，开始正规、专业地学习古典吉他演奏及基础理论和声学、曲式学、音乐欣赏等理论知识，同时他自己每日练琴的时间均超过6小时。

　　在蒋梵先生孜孜不倦的教诲和他自己的刻苦努力下，于1991年全国首届联谊会员古典吉他大赛中获得三等奖，并于1992年初代表《吉他之友》联谊会对上海南京路好八连部队进行慰问演出，被评为1992年中国吉他界十大新闻之一。1993年威海夏令营暨21省市吉他大赛中获得二等奖，也是上海选手在历界全国大赛中所获最高奖。同年，应邀前往广东省汕头市进行讲学及演出等活动，对当地的吉他发展起到了一定的推动作用，《吉他之友》曾对此做过图片报道。在联谊会多次活动中为会员演出受到热烈欢迎。世界级大师约翰· 威廉斯(John Williams)、爱德华· 费尔南德斯(Eduardo Fernández)、著名音乐家谭冰若先生及许多名家均对他的演奏进行过指导、交流，并均给予高度评价。

　　弹古典吉他左手指法问题

　　1、左手按弦的两个基本要求

　　左手各指的记号。在古典吉他中左手拇指不用来按弦。关于拇指与左臂的技术要领和要求我们在第三讲中已经有了详细的讲解。下面我们谈谈左手各指正确按弦的两个最基本的要求。

　　⑴立起来：是指从手臂、手腕、手背到各指形成一个圆弧后，手指的末关节要尽量以垂直于指板的方向立起来用指尖顶端向下按弦。只要具有基本物理常识的人都很容易理解只有垂直于面板用力时，按弦的力量才有可能最小，最省力。如果末关节不能垂直按弦，不但会用力较大，左手容易疲劳和紧张，还常会把琴弦推向或拉向旁边导致音准偏差。一般来说2、3指很容易做到立起来，1、4指不容易立得很好。而且1、4指由于生理关系常会向内收拢使立起来更加困难，但是也要尽量立起来按弦以高标准要求自己。久而久之会逐渐改善直至完全立起来，请大家勤加练习。人的生理机能的可塑性是很大的，几乎任何一个训练有素的吉他演奏家和吉他手都能各指立得很好。从这些小的细节上也常能看出一个人所受训练和教育的规范及严格程度。

　　⑵到位：吉他是一件发音技术要求很高的乐器，同时吉他也很容易出现杂音。除了右手技术不正确常会导致音量微弱，音色单薄和大量杂音以外，左手按弦位置不正确也常会产生大量杂音，使本来充满魅力，惹人喜爱的吉他变成令人生厌，噪杂不堪的“噪音乐器”。左手按弦到位是指每一次按弦时都应尽量靠近品柱，但又不要使手指挨到品柱甚至按到品柱上，这样右手才能以最小的力量获得最好的声音。左手按弦不到位往往有两种情形，①手指按到品格正中或更靠上，手指按弦离音品太远会导致琴弦振动时打品或蹭品的杂音;②手指按弦离品柱太近，或按到品柱上，这时即使右手拨弦技术再好，声音也会发闷甚至发不出声来。这两种情形都应尽量避免，在初学阶段就应提高要求，养成严格和精确的按弦习惯。

　　2、左手手指按弦与离弦的技术要领

　　除了注意左手的到位与立起来之外，还应注意左手按弦时与离弦时的方向应该与琴弦垂直，这样才能避免在左手频繁按、离弦时蹭出大量杂音，尤其是当演奏低音三根缠弦时更要注意垂直起落，这在二十世纪的现代吉他技术中是十分重要的。

　　在按弦和离弦时，手指应该垂直起落，就如同垂直起落飞机一样，垂直按下或离开琴弦后才能进行横向或纵向的移动。需要明确的是：手指下按和松开琴弦应该明确地和手指移动动作分开，这是两种截然不同的左手技术动作。

　　3、左手动作的大小和力量对左手技术的影响

　　左手动作幅度的大小和左手按弦力度的大小对左手技术有很大的影响。

　　左手按弦所用的力度因吉他不同而有变化，除了一些如弦太高，指板变形的不合格吉他之外，一般来说按弦所需要的力量都是很小的。按弦所用的力量大小应使琴弦不致于虚按产生杂音即可。按弦力量过大，非但不会对发音产生任何好的影响，还会导致左手紧张，阻碍技术的提高;左手按弦力量过大是吉他爱好者中普遍存在的问题，但是这个问题和其他吉他的技术问题一样，很难通过三言两语来解决，高超的吉他技术只有在对技术动作正确的掌握和深刻的认识基础上，运用科学的训练方法，经过大量耐心细致的练习才能真正掌握，这三者缺一不可。

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